但现在，再次感应，触发那黑圈涂鸦进入米乔梦境后，向坤更在意的却是对自己这件“情绪注入”物品的探索。
这次依然是刚一感应就激发梦境，代入了米乔的梦中感知。
她正坐在一家餐厅的角落里，专注地看着笔记本电脑上的一个个监控画面。
只一眼，向坤就立刻意识到，这是她在和郭天向一起追踪自己时的情形。
不过因为她的注意力都集中在追踪向坤这件事上，所以在梦境里，本应在她身边的郭天向却是没有被她俱现出来。
向坤对这个梦境的过程并不怎么在意，而是开始尝试在梦境中进入“超感状态”。
但“超感状态”的前提，是他的感知能力远比常人强，甚至有着常人根本没有的“第六感知”，能够清楚地感觉到大气电场变化，能够感知到一些普通人所感知不到的环境信息，综合那些感知，才能够在暂时摒弃正常五感的情况下，进入“超感状态”。
而在其他人的梦境中，向坤的感知，都是建立在其他人的感知信息基础上的。
就像你远程连着其他人的屏幕在看电影，那个电影就是个500式，就是对方电脑上的集成显卡解出来的画面，你自己这边的配置再高，也没有毛用。
所以向坤琢磨了一会后，就放弃了直接在米乔梦境中进入“超感状态”的想法，转而将注意力都集中在她的各种感知细节上，从画面、声音、触觉、气味等等方面入手。
向坤开始尝试着，将这些感知反向地“转化”成“超感状态”下的各种信息，当然，是他能够“转化”和“编译”的那部分。
而当他开始这么想的时候，米乔的梦境忽然发生了巨大的变化，周围的一切景象瞬间消失，变成了各种线条、圆圈所构成的空间，并且这些线条和圆圈还在不断地进行着变化和运动。
向坤立刻意识到，这是那些他能够转化和编译的梦境感知部分的“超感状态”表现形式。
不，这种表达也不准确，这和“超感状态”下的感知不同。
“超感状态”下，那些信息都是无法用视觉、听觉等传统感官来描述的，而现在这些信息，却是直接“可视”的。
它们并非是被“转译”成了“超感状态”下的对应信息，而是向坤自己总结出来的那种特殊标记。
在这种状态下，向坤发现他的感知视角也不再固定和梦境的主人米乔一致，而是可以自由地移动。
向坤明白了，这就是那张“黑圈涂鸦”的情绪投影形式，它无法用传统的感官感知到，而深藏在梦境的另一层之中，只有懂得如何“解码”，才能够进入。
这层发现让向坤十分兴奋，因为这可以进一步帮他完善对米乔的感知信息“编译”。
只要样本足够，他相信很快，就可以总结出一套能够在“超感状态”下翻译米乔感知信息的认知模型。
到时候，他就可以在进入“超感状态”后，通过那张“黑圈涂鸦”降临在米乔周围，然后观测她的感知变化，从而知道她的所见、所听、所感，等于把米乔变成了他的远程“摄像头”，而且还是多种感官信息都能收集的“摄像头”。
如果再将这种收集的方式扩大化，采样范围扩大到整个人类群体，那向坤或许以后就能在“超感状态”通过解读其他人的感官反馈，来获得更全面的环境信息。
这样要远比直接“解码”周围的环境信息来得容易多了，数据量和难度根本不是一个量级，而且还更利于理解，等于是一条捷径！
正想着的时候，向坤忽然发现，他好像可以控制那梦境中的“类超感状态”下的各种圆圈和线条，影响它们的形态和运动状态。
向坤马上明白了，现在这个梦境之中，这个“类超感状态”，是建立在米乔梦境中各种感知和情绪的基础上。
而他可以反过来，通过对“类超感状态”下各种信息的影响，来影响米乔的梦境感知和情绪。
因为本来这个梦境，就是由那“情绪注入”物品黑圈涂鸦所引导帮助建立，可以说它就是这个梦境的平台和系统的一部分，所以向坤要通过“类超感状态”来影响米乔的感知，并不困难，远不像现实之中，他必须通过建立了“超感状态”的物品，才能进行某些针对性的、一丢丢的影响。
过了一会，在梦境中脱离“类超感状态”后的向坤，再次以米乔的视角审视梦境时，发现眼前的笔记本屏幕变成了两米多高的长条形，而米乔敲键盘的手指也一根根变成了二、三十厘米长，非常的怪异。
但主观视角下的米乔，并没有感觉到任何奇怪，依然用那踩高跷般的手指，敲着键盘，点着鼠标。
向坤知道，这是他刚刚在“类超感状态”下进行了影响的结果。
只不过现在他对那些信息的编码还不够熟悉和全面，还没法进行太过详细的修改。他相信，有过几次经验后，应该可以利用米乔已有的梦境场景，进行更加复杂的编辑，说不定能让她看到特定的画面、听到特定的声音。
从米乔的梦境退出来后，向坤有些心满意足地深了下懒腰。
他之前就意识到那些整理“超感